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编剧更多地要和制作方沟通，不需要了解观众 并非所有编剧都适应特定题材的创作A:对 B:错 答案: 错A:错 B:对 答案: 对
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编剧的工作成果——剧本在工业体系中是
A: 中间产品
B: 交易产品
C: 最终产品
D: 文化产品
答案: 中间产品
编剧团队的创作成效必定强于单人编剧
A:错
B:对
答案: 错
剧集的评价标准不应以剧作技术标准为唯一准绳
A:对
B:错
答案: 对
现代剧作管理模式是百分百科学的
A:错
B:对
答案: 错
剧作要达到拍摄标准非常容易
A:错
B:对
答案: 错
剧组有序工作的必要前提是
A: 剧作完整
B: 明星出演
C: 宣传营销
D: 资金充分保障
答案: 剧作完整, 资金充分保障
创作意图必须与收视率的即时数据一致
A:对
B:错
答案: 错
下列文学体裁中直接面对读者的是
A: 剧本
B: 诗歌
C: 散文
D: 小说
答案: 诗歌, 散文, 小说
小说作家一定会创作剧本
A:对
B:错
答案: 错
编剧更多地要和制作方沟通，不需要了解观众
A:对
B:错
答案: 错
剧作生产的基本资源是
A: 出品人
B: 创作时间
C: 资金
D: 编剧
答案: 创作时间, 资金, 编剧
剧作只有产品属性
A:错
B:对
答案: 错
如果剧集没有在卫视播出，就没有艺术属性
A:错
B:对
答案: 错
假定性是创作者和观众共同的心理基础
A:错
B:对
答案: 对
时间是剧集创作中最不重要的资源
A:错
B:对
答案: 错
策划组必须的职能包括：
A: 投资
B: 音乐
C: 教育
D: 制作
答案: 投资, 制作
IP就是版权
A:错
B:对
答案: 错
获取专业市场调研报告是较好的调研方式
A:错
B:对
答案: 对
创作周期应该对播映周期的观众需求作一定的考量
A:错
B:对
答案: 对
IP改编要完全服从原著
A:对
B:错
答案: 错
并非所有编剧都适应特定题材的创作
A:错
B:对
答案: 对
编剧既有作品的成就直接决定其下一次创作的质量
A:对
B:错
答案: 错
评估编剧素养的指标包括
A: 镜头感觉
B: 文学素养
C: 细节创设
D: 美术素养
答案: 镜头感觉, 文学素养, 细节创设
编剧工作组织构想是签署合同的基础
A:对
B:错
答案: 对
合同并不重要，关键看甲方的诚信度
A:错
B:对
答案: 错
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