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A 对 B 错 答案 对
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西方文论的开端是（ ）。
A 古希腊文论
B 古罗马文论
C 中世纪文论
D 古希伯来文论
答案 古希腊文论
西方现代文论的地点是（ ）。
A 俄国形式主义
B 英美新批评
C 现象学文论
D 精神分析文论
答案 俄国形式主义
英美新批评以采用（ ）批评方法而知名。
A 精英式
B 细读式
C 细节式
答案 细读式
法国结构主义文论的主要成就体现在（ ）。
A 诗歌研究
B 散文研究
C 史诗研究
D 小说叙事学研究
答案 小说叙事学研究
《伊安篇》的作者是（ ）
A 苏格拉底
B 柏拉图
C 亚里士多德
D 贺拉斯
答案 柏拉图
柏拉图认为，诗人在灵感来临时处于（ ）
A 迷狂状态
B 清醒状态
C 理智状态
D 平静状态
答案 迷狂状态
《理想国》在柏拉图的著作中属于（ ）
A 前期
B 早期
C 中期
D 晚期
答案 中期
柏拉图认为艺术是对理念的直接模仿。
A 对
B 错
答案 错
柏拉图对诗人的指控主要包括
A 是撒谎者
B 其作品败坏了人的心灵
C 不能打动读者
D 过分理性
答案 是撒谎者,其作品败坏了人的心灵
亚里士多德认为诗比历史更富有真理性。
A 对
B 错
答案 对
亚里士多德认为诗人描写事物的原则主要包括
A 个别性原则
B 一般性原则
C 可然的原则
D 必然的原则
答案 可然的原则,必然的原则
悲剧是对一个严肃完整有一定长度的（ ）的模仿。
A 行为
B 行动
C 人物
D 场景
答案 行动
亚里士多德认为，构成悲剧的要素中最重要的是（ ）
A 情节
B 性格
C 场景
D 唱段
答案 情节
亚里士多德认为，悲剧的功能是使观众的怜悯和恐惧等情感得到得到疏泄或（ ）
A 升华
B 发泄
C 净化
答案 净化
康德认为，构成天才的认识能力主要有
A 想象力
B 判断力
C 知性
D 理性
答案 想象力,知性
康德认为，艺术天才的想象力能够把抽象的理念
A 感性化
B 理性化
C 间接化
D 真实化
答案 感性化
歌德认为，古典主义艺术在创作时必须遵循（ ）
A 个别化原则
B 一般化原则
C 客观化原则
D 主观化原则
答案 客观化原则
歌德认为，古典主义艺术的特点主要有
A 强健
B 新颖
C 达观
D 健康
答案 强健,新颖,达观,健康
歌德认为，浪漫主义艺术的特点主要有
A 强健
B 新颖
C 虚弱
D 病态
答案 虚弱,病态
席勒认为，诗人或者就是自然，或者寻求自然。
A 对
B 错
答案 对
席勒认为，素朴诗人的优点善于处理和描绘感性的场景。
A 对
B 错
答案 错
黑格尔认为，最高的艺术形式是史诗。
A 对
B 错
答案 错
黑格尔认为，史诗的根本特点是
A 主观性
B 客观性
C 特殊性
D 普遍性
答案 客观性
黑格尔把小说看作市民社会的史诗。
A 对
B 错
答案 对
黑格尔认为，悲剧冲突的结局体现了永恒正义的胜利。
A 对
B 错
答案 对
什克洛夫斯基认为艺术创作是一种形象思维。
A 对
B 错
答案 错
什克洛夫斯基认为，艺术的目的是为了恢复我们对事物的认知。
A 对
B 错
答案 错
什克洛夫斯基认为艺术应该延长我们对事物的感觉。
A 对
B 错
答案 对
索绪尔提出的语言学理论是一种（ ）
A 共时语言学
B 历时语言学
C 历史语言学
D 应用语言学
答案 共时语言学
雅各布森认为，患有毗连性障碍的失语症患者丧失了
A 语言组合能力
B 语言选择能力
C 语言表达能力
D 语言应用能力
答案 语言组合能力
雅各布森认为，隐喻建立在事物的相似性的基础上。
A 对
B 错
答案 对
雅各布森认为，惯于使用换喻的文学形式包括
A 史诗
B 抒情诗
C 小说
D 散文
答案 小说,散文
雅各布森赞同索绪尔关于语言学只研究语言，不研究言语的观点。
A 对
B 错
答案 错
雅各布森认为，诗意功能是言语艺术的唯一功能。
A 对
B 错
答案 错
在雅各布森看来，诗歌语言的根本特点是将等价原则从选择轴投射到了组合轴。
A 对
B 错
答案 对
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