室纷弄科歧耐邓港呻脸唱非靠
捷曝慈玲报吗纫冷侈郎蚂寂岗
剪辑中常用的素材分为（ ）。 A:项目文件 B:图像与文本 C:视频素材 D:声音素材 答案: 项目文件 ,图像与文本 ,视频素材 ,声音素材叙事剪辑中最常见的匹配是（ ） A:声音匹配 B:形状匹配 C:运动匹配 D:色彩匹配 答案: 运动匹配图文素材有（ ） A:图形 B:图像 C:字幕 D:音效 答案: 图形 ,图像 ,字幕
答案：点击这里查看答案
如需获取更多网课答案，可在浏览器访问我们的网站：http://www.mengmianren.com/
注：请切换至英文输入法输入域名，如果没有成功进入网站，请输入完整域名：http://www.mengmianren.com/
广播电视经历了从模拟信号到数字信号的转变。（ ）
A:错
B:对
答案: 对
数字化剪辑工作流程的第一步是（ ）。
A:处理素材
B:设计字幕
C:设计声音
D:进行初剪
答案: 处理素材
以下不属于计算机端使用的剪辑工具是（ ）。
A:DaVinci Resolve
B:Premiere Pro
C:Avid Media Composer
D:Vue
答案: Vue
非线性剪辑方式并没有改变_____作为影视剪辑的目标。（ ）
A:传播
B:节奏
C:存储
D:叙事
答案: 叙事
学习剪辑最重要的方法是（ ）。
A:多听讲座
B:制定学习计划
C:分析作品和练习
D:会用软件
答案: 分析作品和练习
非线性剪辑相比线性剪辑更具有优势是（ ）。
A:自由高效
B:无损介质
C:传输便捷
D:轻量集成
答案: 自由高效
,无损介质
,传输便捷
,轻量集成
剪辑心理学的依据是基于电影特性的（ ）。
A:逼真性
B:运动性
C:直观性
D:综合性
答案: 逼真性
,运动性
个人小型组织广播电视电影的媒体资源管理的方式各相不同。（ ）
A:错
B:对
答案: 对
影视创作中的POV常常指角色的主观视点镜头。（ ）
A:对
B:错
答案: 对
叙事视点是人为创造性选择（拍摄与剪辑）的结果。（ ）
A:对
B:错
答案: 对
剪辑师会在组接镜头前需要花大量的时间去（ ）
A:设计音效
B:讨论剧本
C:创作配乐
D:梳理素材
答案: 梳理素材
常用于“目击者”的叙述的视点是（ ）。
A:全知视角
B:第二人称
C:第三人称
D:第一人称
答案: 第一人称
剪辑中常用的素材分为（ ）。
A:项目文件
B:图像与文本
C:视频素材
D:声音素材
答案: 项目文件
,图像与文本
,视频素材
,声音素材
图文素材有（ ）
A:图形
B:图像
C:字幕
D:音效
答案: 图形
,图像
,字幕
声音素材的两个来源方式分别是（ ）。
A:制作
B:拾音
C:现场
D:拟音
答案: 制作
,拾音
常见对素材进行的三个备份分别是（ ）
A:交接的备份
B:云备份
C:源备份
D:自用的备份
答案: 交接的备份
,源备份
,自用的备份
声音设计三个层面分别是（ ）
A:对白层
B:环境层
C:声效层
D:音乐层
答案: 对白层
,声效层
,音乐层
媒资管理四个环节分别是（ ）
A:输出系统
B:数据传输
C:管理编目
D:检索
E:存储备份
答案: 输出系统
,管理编目
,检索
,存储备份
纪录片不需要考虑主题与叙事。（ ）
A:错
B:对
答案: 错
作品的中间是实现并解决开端所设置的困难，突破或发现的奋斗过程。（ ）
A:错
B:对
答案: 对
不同类型的作品不同的创作诉求应该有不同的剪辑目标。（ ）
A:对
B:错
答案: 对
短视频剪辑对于传统叙事结构是有压缩的和简化的。（ ）
A:对
B:错
答案: 对
创作中所使用的技术手段都要基于作品的（ ）。
A:情节
B:主题
C:画面
D:人物
答案: 主题
叙事就是通过____向观众呈现故事的过程（ ）。
A:故事
B:人物
C:环境
D:情节
答案: 情节
“匹配”是剪辑唯一的准则。（ ）
A:错
B:对
答案: 错
不是所有的不匹配都是糟糕的。（ ）
A:对
B:错
答案: 对
跳切会让剪辑失去视觉节奏与韵律。（ ）
A:错
B:对
答案: 错
“跳切”是剪辑省略的艺术。（ ）
A:对
B:错
答案: 对
细致地处理不匹配的镜头和非连贯的剪辑是为了在观影中让观众保持注意力并且完成叙事连续性的发展。（ ）
A:错
B:对
答案: 对
现代非线性剪辑常常会重新改变并塑造作品中的（ ）
A:叙事的连续性
B:时间和空间关系
C:角色的经历
D:情节的发展
答案: 时间和空间关系
前一个镜头的渐隐和下一个镜头的渐显的转场类型是（ ）
A:淡入淡出
B:白化
C:黑屏
D:溶解
答案: 溶解
叙事剪辑中最常见的匹配是（ ）
A:声音匹配
B:形状匹配
C:运动匹配
D:色彩匹配
答案: 运动匹配
睫僳秸恼瑰爱清呜蔚临醇脑陡
咳哪敛虚栓卵蝗炔尚涩盎混散